(El Anatsui, Crocifisso , 1974)
Intitolato “Ghana Freedom“, ricordando la canzone composta da ET Mensah alla vigilia dell’indipendenza della nuova nazione nel 1957, il padiglione esamina le eredità e le traiettorie di quella libertà attraverso l’opera di sei artisti e di tre generazioni. Radicata nella cultura ghanese e nelle sue diaspore, la mostra del padiglione includerà installazioni su larga scala di El Anatsui e Ibrahim Mahama; rappresentazione e ritrattistica della famosa fotografa Felicia Abban e della pittrice Lynette Yiadom-Boakye; e una proiezione cinematografica a tre canali di John Akomfrah e una video scultura di Selasi Awusi Sosu.
Situato nell’Artiglierie dello storico Arsenale, il padiglione ghanese è progettato da Sir David Adjaye. Ogni artista esporrà in spazi interconnessi a forma ellittica, che traggono ispirazione, e sono intonacati con terra di provenienza locale, da strutture classiche in Ghana.
(Lynette Yiadom-Boakye, Radical Trysts, 2018. Olio su tela. Cortesia Corvi-Mora, Londra e Jack Shainman Gallery, New York. Fotografo: Marcus Leith.)
Inoltre, la mostra del Padiglione del Ghana includerà una pubblicazione con una prefazione del presidente Nana Addo Dankwa Akufo-Addo; prefazione dell’onorevole Catherine Afeku e contributi di Sir David Adjaye, Kwame Anthony Appiah, Nana Oforiatta Ayim, Okwui Enwezor, Taiye Selasi, Hakeem Adam, Adjoa Armah, Mae-ling Lokko, Kuukuwa Manful, Larry Ossei-Mensah e Mavis Tetteh- Ocloo. Ci sarà una serie di piattaforme durante la 58. Esposizione Internazionale d’Arte a Venezia, e “Ghana Freedom” viaggerà da Venezia ad Accra dopo la chiusura dell’Esposizione a novembre.
Nana Oforiatta Ayim, la curatrice del padiglione, ha dichiarato: “Significa molto per noi avere il nostro primo padiglione nazionale in questo evento di costruzione narrativa della Biennale di Venezia, specialmente in questo momento. La conversazione sulle nazioni si sta allargando di fronte alle questioni delle migrazioni; di noi ridefinendo le nostre connessioni con le nostre diaspore durante tutto il nostro “anno del ritorno”; di discutere di cosa potrebbe significare avere i nostri oggetti culturali restituiti e come possiamo ridefinire noi stessi nel mondo; e di passare finalmente dal momento “postcoloniale” a quello che dobbiamo ancora immaginare.
(Ibrahim Mahama, Paradiso non orientabile Lost 1667 , 2017. Centro Cultural Banco do Brasil, Belo Horizonte, Brasile, 2017. Foto © Ibrahim Mahama. Per gentile concessione di White Cube.)
Sir David Adjaye afferma: “Essere in grado di mostrare la diversità e la creatività del Ghana su scala internazionale è un risultato incredibile, che mostra il talento che abbiamo da offrire. L’impegno e l’ispirazione mostrati dal Presidente nel commissionare questo padiglione è una testimonianza di ciò che il nostro Paese ha da offrire alla comunità artistica “.
